詳見：https://shorturl.at/ghtX4
時間：4/18(四)19:00–21:00
地點：季風帶書店 (台北市大安區安居街34巷9號)
主持人：季風帶文化總編輯 鄺健銘
主講人：前台灣國家電影資料館館長 黃建業
這本書使我動容之處，就是它的客觀性。作者動用數量極多的檔案，過去這些檔案均不准被查閱，因為當中牽涉到英殖民政府的政策，以及在香港複雜的、趨向激烈化的國共對抗勢力。《冷戰光影：地緣政治下的香港電影審查史》作者李淑敏非常細心地爬梳電影的歷史檔案，從新加坡等具有相似性殖民經驗的國家，取得檔案，來做對照跟共時性的參考，慢慢爬梳下，觀察背後英殖民政府政策的轉變。
雖本書未將電影審查制放諸更大的問題框架來檢視，但本書客觀地處理檔案資料，則可以確保分析上的準確性。同時，本書很簡明地依照時序列舉了香港電影審查的案例，也有寫明轉捩的關鍵，讀者可以透過看表來慢慢理解脈絡。這本書的題目看起來很小，但從小見大、從微觀點延伸到大觀點的做法，經常是從事歷史分析者非常重視的。
再進一步探究，普遍而言，做文化批評者一定會從左翼文化批評開始，因為它具有平等性的追求。但有另一個觀點是，我們翻開人類歷史，所見都是黑暗史，意即用高度批判性眼光來看歷史，其實沒有一個時代光明過，沒有任何一個帝王或統治者雙手乾淨，中外皆是。在龐大的利益交換中，政府時常產生以利益為先的妥協。
「每一個政體如何在困境中保持均衡、求生、挫敗、成功、冒進。」
回看1950年代的國際情勢的一個視野：美蘇冷戰之下，所有國家都充斥著強烈的敵對性，並且是與左、右派勢力相關的。但若在如此龐大的黑暗歷史中，去做檔案批評，結果可能會過於龐雜，反而無法顧全整體。討論電影審查制度，若能先跳脫左右派的視野、不談批判與否，可以發現這是一個殖民政府在政策面自我求生的作法。
用政府的生存意義來看待電影審查，其實是比較有趣的。英殖民政府很早承認中共政權在中國的合法性，並非為了支持左派，而是因為英國試圖優先保有其財產在中國的優先利益，骨子裡還是靠攏美國陣營的資本主義。故英殖民政府維持的是雙面平衡，是恐怖的平衡。
1950年代的香港，正是左右翼勢力角力的年代。英殖民政府亦一直勉力維持平衡，但仍有明顯的偏袒。香港電影產業中具主導性的機構，當然是邵氏兄弟，而絕非左翼，右翼團體肯定利益更大。英政府承認中共政權，卻實質傾右，並且在本質上是恐共的，原因是資本主義能為英國帶來更多利益。每一個政體如何在困境中保持均衡、求生、挫敗、成功、冒進。
「靠左或靠右當中，有利益性的思考。」
理解香港鬥爭中的左右派勢力、政治勢力的背景，並將審查制度放在此更大的框架來檢視，會發現英國政府當時正努力地爭取統治空間、利益尋取的空間，並非純粹政治上靠左靠右的選擇，而是靠左或靠右當中，有利益性的思考。
50年代是塑膠花時代，家庭手工業逐漸發展成大型企業，房地產、金融業也有影響政體、影響決策。60年代中產階層開始成長，英國政府依靠中產階層大發財，所以當時試圖抑止左翼勢力，本書的檔案印證了英國殖民政府此時的生存抉擇。
「時代非常盲目的，像龍捲風把很多人的命運捲進非理性。」
道德審查，到了60、70年代，越來越重要。1960年代是全世界電影大突破，情色與暴力的空間開始出現，1950年代法國新浪潮、東歐一大批年輕電影，60年代不只香港面臨道德審查，美國電影當時也有很多高度爭議性的，跟古典好萊塢玩法不同，白人神話都瓦解了。那時的審查制度若不參照世界的電影潮流，就像矇著被子只審查自己，是荒謬的。
當時的台灣電影審查便相當荒謬，連理髮廳小姐給客人掏耳朵的畫面都不行，那些審查標準是沒有意義的。表示執政者也在恐懼，執政者變成暴君是因為恐懼，恐懼失去利益、失去政治舞台，這種恐懼毀掉人民。時代是非常盲目的，像龍捲風把很多人的命運捲進非理性。但是，如果極權不可信，民主可信嗎？現在這個時代需要理性、平等的思考。
1970年後審查制度開始鬆動，審查制度漸漸轉變為電影的分級制度(編按：分級制即依據電影內容設置不同年齡觀影限制的制度)，其實是件好事，促進台灣電影分級化的關鍵就是金馬國際影展。沒有完美的時代，時代的不完美是社會努力變得更好的機會，電影審查制度，也是其中之一。